Дзеркалки - НЕ ТІЛЬКИ ДЛЯ фотолюбителів

Зйомка зроблена об'єктивом з коротким фокусною відстанню.

Точковий вимір експозиції по будівлі на задньому плані.

Будівля і передній план недоекспонувати через білих хмар.

Введена корекція експозиції +0,5, щоб опрацювати тіні архітектурної споруди.

Введена корекція експозиції -0,5 при зйомці зі спалахом. Без неї жіноче обличчя вийшло б дуже світлим.

Експовилка. Перший кадр недодержка, третій - перетримка.

Програма "нічний портрет".

Підсвічування спалахом переднього плану. Камера врахувала освітленість будівлі, видного у вікні.

Програма "портрет", задній план не різкий.

Камера врахувала, що зйомка проводиться широкоугольники і посунула рефлектор спалаху до розрядної трубці. В результаті весь сюжет виявився освітленим рівномірно.

Для зйомки подібних сюжетів потрібна попередня установка світла, інакше важко позбутися відблисків. Це дозволяє зробити спалах "5400".

Спалах не врахувала освітлення заднього плану, залишивши його абсолютно не видним і дозволивши сконцентрує вать увагу глядача на дівчинці.

Програма "макро". Коротка витримка дозволила уникнути втрати різкості у квіток, хто хитається на сильному вітрі.

Зйомка навскидку. Камера включена датчиками в видошукачі. Зняти швидко летить літак в іншому режимі важко.

Інтелектуальна програма визначення експозиції. Камера "відкинула" світле зображення будинку на задньому плані.

<

>

З перших днів винаходи светописи у фотографа з'явилася задача навести фотоапарат так, щоб на знімку вийшов тільки знімається сюжет, причому потрібної величини, різкий і бажано з задуманим співвідношенням розмірів переднього і заднього планів. До того ж знімок повинен був бути технічно досконалий, тобто експонований з урахуванням особливостей сюжету. З усіма цими завданнями чудово справляються дзеркалки, які сьогодні вважаються найбільш досконалими фотоапаратами. Вони дозволяють знімати різними об'єктивами. У них найкоротші і найдовші витримки серед апаратів, доступних любителям, - від десятитисячних доль секунди до багатьох годин.

Розмір зображення, перспективу і розподіл різкості змінюють, підбираючи точку зйомки і фокусна відстань об'єктива, глибину різкості регулюють зміною значення діафрагми. Наводить на різкість і встановлює експозицію автоматичний фотоапарат сам, але в певних межах можна і впливати на характер знімка, підбираючи програму роботи.

Ще у попередника фотоапарата - камери-обскури, яку застосовували для промальовування портретів і пейзажів, було дзеркало. Воно відкидало зображення, утворене об'єктивом, на матове скло в кришці камери і перевертало його, роблячи прямим. У минулому столітті творці перших дзеркальних камер скористалися цим принципом, зробивши дзеркало підйомним. У сучасних камерах воно піднімається автоматично тільки на момент експонування. Дзеркало фотоапарата має зовнішнє покриття. Це дозволяє уникнути подвійного відображення - від поверхні дзеркального шару і від зовнішньої поверхні скла, але покриття нічим не захищене і дуже легко дряпається; доторкатися до нього і протирати його поверхню не можна.

Камери випускаються іноді і з нерухомим напівпрозорим дзеркалом, яке пропускає до плівки приблизно 2/3 світла, а третина відображає в видошукач.

Щоб повернути на свої місця праву і ліву частини зображення, в сучасних камерах є скляний блок з п'ятьма посрібленими поверхнями, нахиленими під певним кутом, - пентапрізма. У камерах високого класу вона робиться знімною. Без пентапризми простіше знімати сюжети з точки зору "жаби", наприклад, польові квіти серед трави. У камерах з незнімної пентапризмой в подібних випадках застосовується кутова насадка на видошукач.

Видошукач професійних камер високого класу має той же розмір, що кадрове вікно. У звичайних камерах видошукач менше - приблизно 90% від площі кадру.

У більшості автоматичних дзеркальних камер фокусування при бажанні можна робити по матовому склу, яке частіше називають екраном. У найпростішому випадку на його зворотний бік нанесена система концентричних канавок - так звана лінза Френеля. Вона спрямовує світло в окуляр видошукача, значно підвищуючи яскравість зображення. Розглядаючи сюжет на матовому екрані і змінюючи точку наведення і значення діафрагми, легко підібрати найкращу глибину різкості і розподілити її між переднім і заднім планами. Для цього на об'єктиві є поводок або кнопка репетитора діафрагми, який закриває її до робочого значення. У автоматичних камер їх може не бути.

Спрощує наводку на різкість мікрорастр з пірамідок і клинів. Клини розміщені в центрі екрану, мікрорастр іноді заповнює весь екран. Клини дозволяють домогтися точного наведення навіть з телеоб'єктивами з дуже малою глибиною різкості. Однак вони придатні тільки для сюжетів, що мають чіткі лінії. Розмістивши зображення однієї лінії на клинах, наводять різкість до тих пір, поки вона не перестає двоїтися. Наведення по мікрорастр простіше: підлаштовуючи фокус, домагаються усунення мерехтіння зображення на растрі. Растр дуже зручний при поганому освітленні або коли потрібно швидко навести на різкість, наприклад, коли знімається кошеня в стрибку.

У камер без автоматичного наведення на різкість на матовому склі-екрані є кільце з мікрорастр і клинами. На спеціалізовані екрани нанесені квадрати або прямокутники з тонких ліній. Перші спрощують архітектурну зйомку, коли важливо зберегти вертикальність ліній щодо кордонів кадру. Сторони прямокутних осередків відповідають так званому золотому перетину; воно буває корисно при зйомці побутових сцен і портретів.

На екрани камер з автоматичною наведенням на різкість нанесені невеликі прямокутники. Камера наводить по зображенню, що потрапив в один з них. Якщо потрібний об'єкт знаходиться в центральному прямокутнику, відразу натискають спускову кнопку, яка, до речі, буває заблокована, поки автомат не закінчить наводку на різкість. Блокування можна відключити, щоб використовувати нерізкість в художніх цілях. Потрібну деталь при необхідності можна "зловити" в один з прямокутників, натиснути кнопку "пам'ять різкості", потім уточнити межі кадру, повернувши камеру, і зробити спуск. Правда, в деяких випадках, наприклад при зйомці через вікно, автоматика може помилитися - завадить скло. У подібних ситуаціях наводку слід виробляти від руки.

У камер буває передбачений режим наведення з урахуванням швидкості руху знімається предмета. У ньому обчислюється відстань, яке пройде предмет за час між спуском і спрацьовуванням затвора. Цей режим дозволяє, скажімо, різко зняти автомобіль, що проноситься мимо зі швидкістю понад 200 кілометрів на годину. Цікавий режим, в якому камера робить зйомку, зазвичай серією, як тільки предмет входить в заздалегідь встановлену зону різкості. Це допомагає, наприклад, знімати дрібних звірів і птахів. Зручний режим миттєвої зйомки, коли камера включається автоматично і виробляє наводку на різкість, як тільки її підносять до ока.

У більшості камер при наведенні на різкість пересуваються або весь об'єктив цілком, або лінзи в об'єктиві. У камер вищого класу або спеціалізованих, наприклад для підводної зйомки, пересувається плівка разом з фільмовим каналом. У деяких камерах звичайні об'єктиви можна наводити на різкість автоматично, поставивши так званий конвертор (екстендер). Правда, він збільшує фокусну відстань об'єктива і зменшує його светосилу.

Для автоматичного наведення на різкість зазвичай застосовують п'єзоелектричні двигуни, які в рекламі часто називають хвильовими або ультразвуковими.

Фокусна відстань об'єктива майже у всіх моделях змінюють вручну і лише у небагатьох - мотором, швидкість якого регулюють силою натискання на клавішу управління. Це дещо спрощує зйомку і дозволяє отримати додаткові ефекти.

В сучасних дзеркальних камерах експозиція визначається по проходить крізь об'єктив світла (система ТТЛ). Світлочутливість плівки в механічних камерах вводять зазвичай вручну, в автоматичних - її визначає камера за кодом на касеті. Експозиція може бути визначена по всій площі кадру без урахування розподілу яркостей деталей (інтегральний спосіб). Його недолік в тому, що, якщо в кадр потрапляють великі ділянки неба, експозиція виходить занадто короткою для опрацювання деталей внизу, наприклад квітів і трави. Тому часто камера вимірює яскравість середини нижньої частини кадру, приблизно 60-70% від площі екрану. В окремих камерах на екрані видно кільце, в межах якого і проводиться вимір експозиції.

Багато моделей дозволяють за бажанням знімає вимірювати експозицію центральній частині сюжету, складовою якої 10-12% від площі кадру (селективний спосіб), або 2-3% (точковий). Наприклад, ви знімаєте білого лебедя, плаваючого в ставку, береги якого зарості кущами. Кущі знаходяться в тіні, а птах освітлена сонцем. Замірювання врахує слабку освітленість кущів, що напевно призведе до перетримці і втрати деталей в світлі: лебідь вийде у вигляді білої плями. Селективний завмер дасть кращий результат, але найкращий вийде, якщо застосувати точковий і визначити експозицію тільки за лебедя. Правда, він вийде на знімку не білим, а сірим, оскільки експозиція у всіх камер розрахована на середній сюжет, який поглинає 18% падаючого світла. Щоб лебідь вийшов білим, необхідно збільшити витримку рази в два. Зробити це нескладно за допомогою коректора експозиції, наявного майже у всіх камер.

Нерідко експозицію доводиться і зменшувати. Якби лебідь був чорним, а не білим, то без корекції на знімку при точковому вимірюванні він теж вийшов би сірим. Щоб він став чорним, експозицію необхідно зменшити рази в чотири. У складних випадках, як і зі старою "лійкою", слід зробити поспіль кілька знімків з різними витягами; такий режим називається експозиційної автовілкой. Величину корекції для кожного знімка задає знімає.

Полегшує зйомку і завмер експозиції відразу в декількох секторах. Їх освітленості порівнюються між собою, і по ним визначається експозиція. При цьому камера може відкинути крайні значення, наприклад, не стане враховувати відблиски на воді, світло вуличних ліхтарів.

Якщо частина сюжету, по якій потрібно заміряти експозицію, знаходиться на краю кадру, використовують "пам'ять експозиції", після чого уточнюють межі кадру. Кнопка пам'яті може бути зблоковані з спусковий кнопкою, яка при легкому натисканні запам'ятовує експозицію, або з кнопкою пам'яті точки наведення на різкість.

При експонуванні плівку відкриває затвор. У більшості камер він має вигляд шторки зі щілиною. Фокальний затвор (або просто щілинний) має дві шторки, які одна за одною пробігають перед плівкою. При тривалих витримках спочатку відкривається перша шторка, а потім друга закриває кадрове вікно. При коротких витягах між шторками утворюється щілина, яка рухається перед плівкою. Змінюючи ширину щілини, змінюють витримку.

Конструктивно фокальний затвор являє собою дві заслінки з набору тонких металевих або пластмасових пластинок або з прогумованої або металевої стрічки.

Основний недолік шторно-щілинних затворів в тому, що плівку вони відкривають повністю тільки при довгих витримках. Це ускладнює використання спалаху: нею можна користуватися, коли затвор експонує кадр щілиною.

Найменша витримка, при якій затвор відкривається повністю, називається витримкою синхронізації. У камер вищого класу вона дорівнює 1/300 секунди, у решти - 1/60 секунди. Коротка витримка спрощує підсвічування великого плану спалахом при зйомці проти світла: при довгих витримках фон вийшов би перетримати. Сучасні електронні затвори відпрацьовують витримки до 1/12000 секунди, механічні - до 1/4000 секунди.

Довгі витримки електронних камер - більше десяти секунд, механічних - кілька секунд. Щоб знімати з особливо тривалими витримками, необхідний таймер, який до того ж дозволяє робити серії знімків із змінними інтервалами між ними. Наприклад, коли знімають розпускається квітка, інтервал між знімками може скласти спочатку дні, а потім - годинник. Якщо ж ви знімаєте Місяць на небі протягом всієї ночі, інтервали можуть бути однаковими і складати години.

Спалах може бути вбудована в автоматичну камеру, і завжди є пристрій для приєднання додаткового спалаху. У більшості спалахів автоматична камера регулює тривалість світлового імпульсу і його потужність по світлу, відбитому від плівки, і дозволяє змінювати потужність світлового імпульсу відповідно до особливостей сюжету. Спалах може спрацювати в момент, коли затвор починає закриватися (синхронізація по другій шторці). Це дозволяє зняти основну частину сюжету в автоматичному режимі при наявному освітленні (зазвичай вноситься поправка, кілька його приглушує), а спалах використовувати тільки для підсвічування переднього плану.

Сьогодні основним об'єктивом дзеркальної камери став об'єктив із змінною фокусною відстанню - варіооб'ектів, який часто називають зумом або трансфокатором (див. "Наука і життя" № 5, 1999 г. ).

Варіооб'ектіви можна умовно розділити на групи по зміні фокусної відстані: приблизно від 16 до 35 мм, від 24 до 120 мм і від 28 до 300 мм. Є об'єктиви, які дозволяють зміщувати положення оптичної осі і нахиляти її. З їх допомогою легко виправити "падаюче" будівлю, коли доводиться нахиляти камеру, щоб воно потрапило в кадр повністю. Нахил осі значно збільшує глибину різкості без додаткового диафрагмирования. Наприклад, можна зняти різко текст рукопису на столі музею і портрет, що висить на стіні, крупним планом кульбаба і хмари на небосхилі.

Цікаві особошірокоугольние об'єктиви. Довжина фокусної відстані деяких моделей може складати 8 мм і менше, кут їх зору доходить до 220о. Це дозволяє знімати предмети такими, як їх бачать риби, звідси і назва цих об'єктивів - "риб'яче око".

Випускаються складові об'єктиви, зазвичай зібрані з трьох частин. Комбінуючи їх між собою, можна отримати досить великий набір об'єктивів з різними фокусними відстанями.

Автоматичні камери мають більше тридцяти програм роботи. Вони можуть встановити витримку, якщо задана діафрагма, і, навпаки, підібрати пару витримка-діафрагма з урахуванням фокусної відстані об'єктива. При зйомці проти світла вони введуть корекцію, в режимі "спорт" встановлять коротку витримку, в режимі "портрет" - мінімальну глибину різкості, в режимі "нічний портрет" - експозицію з урахуванням заднього плану і освітлення переднього спалахом. У режимі "пейзаж" камера виставить максимальну глибину різкості, а в режимі "макро" - велику глибину різкості при коротких витримках, щоб запобігти мастило від коливання камери. У режимі "нічний пейзаж", не допускаючи надто світлого зображення неба, вона дозволяє зберегти настрій вечора.

Різницю між сучасними професійними і хорошими аматорськими камерами провести важко. Основна їх відмінність - в надійності, гарантованому числі спрацьовувань затвора. Професійні механічні камери здатні стабільно працювати в украй несприятливих зовнішніх умовах, наприклад на морозі.

Оскільки в видошукачі видно все те, що виходить на плівці, значно спрощується застосування всіляких світлофільтрів і ефектних насадок. Вони можуть надати зображенню найнесподіваніший вид: зробити контур предмета світиться, отримати райдужні промені від ліхтарів. З світлофільтрів в кольорової фотографії найбільш часто застосовуються поляризаційні і нейтральні відтіняють, притеняют зображення неба без спотворення передачі кольору. Зауважимо, що для камер з автоматичною наведенням на різкість необхідно застосовувати світлофільтри з круговою поляризацією. Лінійні не дозволяють камері правильно навести на різкість. Різниці між ними по впливу на зображення немає.

Роботу камери контролюють за кількома дисплеям. Основні дисплеї розміщуються на верхній кришці камери і видошукача, додаткові - на задній кришці. У механічних камерах зазвичай є тільки індикатор експозиції в поле видошукача і часом значення діафрагми для штатних об'єктивів.

Див. В номері на ту ж тему

Зеркалки фірми "Мінольта".